木雕工艺，南康家具雕刻，根雕、木雕工艺品，江西古建、寺庙雕刻，雕菩萨，赣州红木雕刻，海南黄花梨木根雕刻艺术品，王国华木雕艺术大师
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王国华简介：
一、2023年6月受江西省赣州市南康区商务局招商入驻家居小镇F2金字塔
二、7月份成立江西南埜木文化有限公司和中国木雕王国华大师师生创作基地，王国华技能大师工作室。
三、2023年四月被南康区政府认定为c类省级高层次才才。
四、2023年10月被南康区科协聘为“科普大使”(家具雕刻工艺)。
现任海南省工艺美术学会会长
一、个人荣誉称号
海南省拨尖人才
海南省南海工匠
高级工艺美术师
海南省工艺美术大师
国家一级/高级技师
国家手工木工二级/技师
海南省匠心之师
中国工美行业艺朮大师
中国传统工艺美朮大师
福建省木-竹专委会委员、副秘书长
海南省儋州市中等职业技术学校兼职教授
海南省海口海经学院客座教授
福建省泉州市木雕艺术研究院-艺朮顾问
福建省民间艺术家
福建省工艺美术名人
福建省雕刻艺术大师
二、技艺特点
家级非遗传承人项目～莆田木雕—仙游王氏家族木雕第四代传承人。1962年9月14日出生，从小受祖父辈们的艺术薰陶和影响，十二岁开始边上学边跟家父和叔父学习手工木工雕刻的各项基本功，在雕刻和绘画方面就表现出与众不同的天赋。17岁高中毕业后，因受家庭经济影响，正式进入家族手工木工雕刻的团队，接受雕刻技艺的全面实操训练，包括国画、素描、线描、平雕、浮雕、圆雕、泥塑等基本功方面的练习，在祖父辈们的悉心调教下，和自已刻苦的努力，练就了扎实的雕刻技艺基本功。1981年在叔父王金波的引导和推荐下，二十岁便开始独立带三个学徒和两个堂弟奔走在福建闽西北一带，从农村山区到域市，接单于各寺庙、乡村里的佛像、民间各种神像的修复和雕塑之活儿干，从81年——92年间做过家具工艺雕刻和寺院庙宇里雕刻塑像，雕过花板、龙档、神仙、儒释道等题材，也刻过匾额，花鸟、山水，吉祥动物神兽等。93——98年间开创自己的工场及工作室，产品销往台湾、东南亚一带，制作的工艺品和艺术品，深受广大经销商的喜爱，自已创作的�性化作品更是畅销，曾经有位台湾雕刻界老师这样评价：“95-98年期间在台湾三义、苗粟一带，王国华的工艺作品货柜到台一开仓，众经销商抢着做记号，占为己有，供不应求”。在创作技艺上尤其擅长利用斧头、电链锯等电动工具来进行打粗坯，先天练就扎实的雕刻功底，在创作制作方面总能得心应手，随心所欲地尽情发挥，对作品的神形意间把控拿捏得正是好处，因材施艺，手、心、眼三位一体，大胆的链锯切割产生粗犷的块面结构自然，似大笔之写意。多年来积累的传统民间雕刻工艺的实践经验，加上凡事都是亲力亲为，尽求完美的锲而不舍精神，为后来自成一体的“自然形木雕艺术”奠定了丰厚的经验和基础。
天生有股求变求知的性格外，在创作上更是痴迷与执著、勤于思索、开拓，不拘一式，形式多变，作品即有木雕的形式存在，又有根雕的韵味，在忠实地继承祖父辈们的技艺和前辈老师经验同时，又大胆地在各种材质上融进新想法、新观念、新技巧手法进行尝试性创作。如1993年就用喷火枪、喷砂机、高压冲水机、链锯、高速钻等现代电动工具，从台湾艺人那儿学习并引进，既减轻了体力劳动，又缩短了制作过程的的时间，更是解决了部份材质上坚硬而雕刻刀难以雕刻处理的问题，节约了雕刻人工劳动力的成本，也提高了作品的整体效果和效益，在当时雕刻界起了很好的带头人作用。特别是1999年春来到海南省后，就迷上了海南特有的材料阴沉木、黄花梨、坡垒木等材料，更一头扎进去进行创作，还将海南这特有的材料运回福建老家，推荐给身边的艺友和厂家。特殊的材质和雕刻技艺水平受到当地人和众藏家、经销商的一致热捧，也在海南这片土地上挣到了第一桶金，扎根海南，面向全国，往返海省和大陆两地，辛勤地去创作创新，不知不觉间形成了自已的一种雕刻风格，从此开啟了具有自己风格的“自然形木雕”创作之旅，同时利用越南黄花梨，桂林的根抱石等各种自然形的材料进行设计创作，将石雕、泥塑、根雕等姐妹艺朮上的一些技法大胆地巧妙地融入自己的木雕创作中，这种求新求异的精神与创作理念的思路，受到业界行家们的高度赞赏和评价，这种很強的个性化作品，独树一格，多手法、题材多变的作品，赢得了“全能型”艺人的美称，也奠定了自己的木雕艺朮风格——【自然形木雕艺朮】。
艺朮的创作源泉来于生活，高于生活，“感觉、错觉是发觉”，在承受着孤独寂寞的创作过程，正是自已亨受人生最快乐和成就感的过程，“这就是他追求艺术、热爱生活的乐观主义情怀”。不断地去生活中寻找原型和灵感，设计创作所需要表达的人事和物象，在坚持和传承中去继承传统的雕刻手工技艺，在求新求异求变的创作中去求发现求发展，再去创造经典作品。无论是在神仙历史人物、释道儒、传统故事中的人和物，都是最尽大化地使作品充满人情味和趣味性、让人物的动态、表情上显得格外生动、传神，大气圆满，雅俗共赏。特别是所创作的十八罗汉、弥勒、达摩、老子、八仙等人物的神态中表现出的性格特征以及人物结构造型上，所应用和表现的雕刻技巧、纯熟干练的刀功手法，将点、线、面之间关系等外理的都于程式化表现所不同，赋于木头之灵气，变废为宝，化腐朽为神奇，“只有想不到的，没有做不到的”，每件作品都有自身的特珠性，韵味独特，帷妙帷肖而大气传神。别具一格的个牲化作品，尤其是自然形木雕艺术，天人合一，每件作品都蕴含着人与自然和谐之恒大命题，风格独特鲜明，最具代表性的作品是“老子”系列，塑造出神态各异的老子形象，倍受收藏爱好者和大众消费者们的青睐与收藏。
三、技艺传承
从1999年春第一次登岛就喜欢上这亚热带雨林气候的土地，特别是在朋友那儿看到的阴沉木(当时也称乌木，金钱木)和海南黄花梨木时，出于一个手艺人在职业上的敏感性，通过研究、比对、决定利用木材风化上自然美上的优点和木纹饥理的特殊性，来进行设计创作，使作品即有天然的美，又有人工施艺上技巧上韵味，即不破坏整体的美，又不失人为的意欲，使作品更有一份天人合一之境界。后经人介绍进入海南省第一家专注阴沉木开发企业，集生产、设计创作的工艺品公司，《海南省百鼎承艺术品有限公司》，并出任艺术总监，负责开发、设计创作研究工作，同时，也将这些上等的雕刻好材料，带回福建老家进行推广，并取得了很好的市场效果。也更坚定了我“立足海岛，面向艺海”的信念和理想。2006年一次偶然的机会，认识海南雕刻工艺老前辈～于荣胜先生，并加入他的公司《海南省荣胜艺术有限公》，担任团队艺术总监，同时，在他厂里创建了自己个人工作室。从此，往返海南～福建两地，竭力为两地的工艺雕刻事业培养一代代本土人才，并着力鼓动更多人才来海南发展，为海南的工美事业添砖加瓦。功夫不负有心人，多年的扎根努力和付出，独具一格个性化的自然形木雕造型艺术，得到了众多客户、收藏家的青睐，作品的风格与制作技巧，也得到了广大业界同仁的认同。终于得到了海南政府和工美行业的肯定，于2013评上了第一届“海南省工艺美术大师”。
这20多年的雕刻生涯，既传承了父辈们的精湛手工技艺和绝活，也收获了国内外六十余项次金银铜的奖项，培养了一大批的学生学徒，其中以颜永健、黄健海、蔡文健、王健等二十多位的优秀学徒，(有的也荣获了省级大师、、市级大师、高级技师、中级工艺美朮师等荣誉)，成为木雕行业中后起之秀的骄骄者。
四、业绩成就
从2013年先后获得了“福建省工艺美朮名人”，福建省民间艺术家，“福建省雕刻艺术大师”等荣誉称号。2016年荣获了首届“中国工美行业艺术大师”荣誉称号，2017年荣获海南省第七届中国工艺美朮大师评审四个侯选人之一。2018年荣获海南省教育厅授予的“匠心之师”荣誉称号。2019年荣获得了海南省“南海工匠”的荣誉称号，同年，被海南省政府认定为高层次人才之“拔尖人才”之荣誉称号。2013年由福建省海峡出版社出版并发行个人专著《王国华雕刻艺朮》，并多次在国內外有关专业刊物上发表了自己的论文和作品，也多次受到国内外专业媒体的专访和宣传。每年的3月都应邀参加公益性大型活动～国际木文化节的木雕现场创作大赛，高超的技艺水平受到了国际友人的高度评价，并获得了诸多的国际上赛项的荣誉。
2017年10全国红木家俱(红木雕刻)职业技能竞赛，被聘为福建赛区仙游赛站裁判员。11月又被聘为湖北省2017年建筑石雕职业技能竟赛的裁判员。在诸多的荣誉面前，始终不骄不躁，不忘初心，牢记使命，坚持操守自己的行当，尽心敬业。为感恩回馈社会，放空自我，从零做起，于2018年5月，在家人的支持下，关闭了自己多年来苦心经营的福建老家工作室和海南海口澄迈福山的创作基地，积极响应海南省政府的早日打赢扶贫攻坚战的号召，参与海南省工艺美术协会提出的倡议：“大师进校园”活动，并选择了海南省儋州市中等职业技术学校作为师生创作基地，受聘为兼职教授。凭借一身高超的雕刻技艺，带着“技朮扶贫”的目标来到学校，推行产教融合，教习学生学习各种雕刻技能，并传授自主创业的亲身经历，用实际行动来回馈社会。身为该校雕刻专业共三个班级的木雕实训老师和专业带头人，提倡应注重学生品德素质上的培养，育人先扶志，着重技能实操动手能力为主，理论为辅，品德艺兼顾的人才培养方案。并在校领导的关心和支持下创建了“王国华大师师生雕刻创作基地”，“王国华大师技能工作室”，以及校园里的艺术馆～(匠心馆)，带来了一百多件的个人优秀作品，直接供专业老师、学生作实物临模示范，对于零基础的学生，即方便了施教，又能让学生直观、更快地了解到什么是木雕，认识木雕的种类，木雕的文化艺朮价值和市场经济收藏价值，了解中国传统民间木雕手工艺的传承与发展，最大程度上提高了教学上的进度和质量，受到了学校师生们的高度赞扬。几年来共为本土培养了一百多位的优秀学生走上了工作岗位。同时，利用的自已专业和社会资源上的优势，引导优秀毕业生就地就近就业，并牵头成立了由五名学生组成的“五福一品”雕刻社，利用本土黄花梨木材上的优势，带领他们自主创业。
在学校教学的同时，时刻不忙感恩社会，积极响应并参与各种扶和振兴美丽新农村活动。从19年开始，主动参与和庆镇的美灵村和美万村等校村邦扶工作，坚持每月从工资中提出1300元或生活物资来邦助那此特困和贫困的村民，鼓励他们早日脱困脱贫，受到了校领和当地政府村委会的高度赞赏。积极参于社会公益活动，带着自已的专业走进海南省五指山民族技工学校，为木雕班和社区班进行公益辅导讲座，为学员们排扰解难。利用自已的专业知识，来到海南省冒江保突村黎陶基地进行调研指导，并现场与制陶手工者、群众和小孩们互动交流，现场解答、示范制陶的技艺技巧，同时，宣传保护传承非物质文化的重要性，鼓励村民们迎合新时代新机遇，扩大思路，在保护传承传统技文化技艺的情况下，应提高创新、创优、创特的意识，利用本土资源上的优势，多创效益，做出品牌，振兴美丽新农村。
2018年11月18日在首届海南省工艺美术大师精品展，现场创作作品《蝶恋花》被海南海口经济学院博物馆永久收藏。
2019年9月积极组织参于由海南省工艺美术协会的“大师技艺进校园”，“进省博物馆”公益性传统非遗文化宣传活动，走进了海口海经学院，进行现埸木雕艺术创作展演，并荣幸地受聘为海南省海口海经学院客座教授。11月又受聘为福建省泉州市木雕艺朮研究院艺术顾问。艺术无国界，为提升自我艺术创作水平，积极参加国内外的一此木雕创作大赛和木文化活动，参与和国际友人进行学术交流。2019年3月17--30日又一次应邀参加2019世界木材日(奥地利-斯图宾&格拉茨)，捷克斯洛伐克等五年欧洲木文化交流活动，暨国际木雕艺朮家现场大型公益性创作活动中，又荣获“国际合作项目创意金奖”。
2019年3月24日作品《咏吉图》荣获了第 24 届中国重庆工艺品交易博览会“金凤凰”创新产品设计大赛“金奖”。
2019年4月创作的自然形木雕作品《正义之剑》，被中国杭州美术博物馆永久收藏。
2019年7月被中国轻业职业技能鉴定指导中心授予“木雕工、手工木工职业(工种)国家级职业技能竟赛轻工行业裁判员”。
2019年8月荣获了国家级手工木工二级/技师。
2019年9月1月荣获海南省“南海系列”育才计划之“南海工匠”荣誉称号。
2019年10月8日被海南省政府认定为高层次人才～“拔尖人才”。
2019年11月创作木雕作品“吾佛慈悲”荣获中国惠安国际雕刻艺术博览会一等奖。
2020年4月在“天工”杂志上发表了论文《浅谈木雕创作中的审美品位和艺术修养》。
2020年5月创作的抗疫题材木雕作品《逆行者》被海南省博物馆永久收藏。
2020年6月18日被聘为中国轻工珠宝首饰中心国家职业技能标准编写专家组专家。
2020年9月23日入选海南省首批“双百”人才团队之“麻双鸣雕刻艺术文创产业团队”(所在地三亚)。
2020年9月创作木雕作品《大道至简》荣获中国“汉博杯”工艺美术创意设计大赛金奖。
2020年10月在“现代职业教育”杂志上了发表了论文《浅析海南黄花梨木根与雕刻价值》。
2020年12月“雕圣杯”中国(嵊州)木雕大师现埸创作邀请赛，创作木雕作品“道”，并获得了2.5万的奖金。
2021年8月获得了国家“一级/高级技师”专业资格认定。
2021年8月27日参加海南省人力资源开发局举办技能人才培养评价专家(题库建设)业务提升培训并结业，聘为出题专家。
2021年9月荣任海南省工艺术美术学会会长后，不忘初心，融和共勉，以服务众会员为天职，带领团队致力于整合海南工艺美术人才资源，积极组织开展从业人员培训、学术交流研究等活动。2021年10月14-16年应邀担任昌江2021年第一届自由贸易港工美行业职业技能竞赛玉雕抛光组裁判员。
2021年10月19-21日在相关部门及社科联的指导和支持下，学会联合了海口市人社局和海经学院成功举办了第一届自贸港工艺美术行业职业技能竟赛活动，包含了三个工种项目：木雕工，玉雕工，抛光工，担任组委会委员，并受聘担任木雕组裁判员。这次竞赛活动意义重大，可以说是海南工美雕刻行业有史以来之首次，为海南省雕刻行业从业者专业资格提供了一个专业提升晋级的平台和机会，极大地鼓励和激发了广大手工艺人的创作激情和信心，同时也充分体现了海南政府及工美行业组织为广大手工艺从业者、会员办实事、办好事的实际行动，为雕刻行业做出了标杆示范性推动作用。
2021年11月1月受聘为福州大学工艺美术研究院任木雕艺术研究员。
2022年元月1月在海南省人力资源开发局的大力支持和指导下，在学会全体工作人员的努力下，成功举办了海南自贸港第一期“珠宝玉石鉴定师”暨“贵金属首饰与宝玉石检测员”职业技能等级证书认定培训班。
2023年6月受江西省赣州市南康区商务局招商入驻家居小镇F2金字塔。
2023年7月份成立江西南埜木文化有限公司和中国木雕王国华大师师生创作基地，王国华技能大师工作室。
2023年四月被南康区政府认定为c类省级高层次才才。
2023年10月被南康区科协聘为“科普大使”(家具雕刻工艺)。
浅析海南黄花梨木根与雕刻价值
王国华：关注自然生态资源、关注人文、关注未来。在当今地球森林资源日益枯竭情况下，科学合理地、可持续性地综合开发利用森林资源，遵重自然规律，坚持人与自然平衡、和谐共处的自然法则，促进人类社会稳步健康地往前发展。
一、何为海南黄花梨木
1、海南黄花梨木产于中国海南岛(地理位置在北纬 18°一 20°之间)。性喜阳怕涝，生命力顽强。中西部的俄贤岭、霸五岭、五指山乃品质上好的黄花梨产区。
野生黄花黎列入国家一类保护的稀有珍贵物种。2000年颁布的 GB/T18107-2000《红木》国家标准中确认其文学名为“降香黄檀”。
2、“四时皆是夏，一雨便成秋”，《苏东坡》。海南黄花梨依懒着海南岛上独特的亚热带雨林气候，在岛上大部份地方都有分布，大都长在山顶、山腰和平地，其根系发达，可以透过不磊石缝，汲收海南特有火山地质岩矿物质、土壤中的营养和微量元素。由于受这些气候及自然条件的影响，向阳的东和西有差
别，树的南、北向有别。树头根系部、树干、树枝在格的大小、品质、密度、油性、纹路肌理、香味色泽也有一定差异。人们通常会把树心长成的黄心叫做“格”，新料叫嫩格，糠梨叫黄格，油梨叫油格，树铃越大其格越多，一棵树若要成材，少则得百年甚至几百年、上千年。
3、海南黄花梨有“糠梨”和“油梨”之分，同样的种子，常在山的东面是“糠梨”，则西面是“油梨”。油梨的特点一般是颜色较深、比重大，密度好，油性、香气比较好，主耍是深褐色、紫色，有些接近黑色，主要分布在海南的西部，如昌江、乐东、白沙一带。“糠梨”的颜色较浅，比重和密度、油性稍差点，但纹理好，主耍以浅黄、金黄、浅褐色、红褐色居多，分布在海南的东部和东北部，如三亚、海口一带。
二、海南黄花梨木特性与魅力
1、海南黄花梨的纹理十分艳丽丰富多彩，千变万化、密密麻麻的鬼脸，斑斓奇特的虎皮纹、迷人的豹纹，山水纹、X纹等纹理，都会在海南黄花梨身上找到。木材中的“黄”色是木质本身天生的天然颜色。色调大气、浑厚而稳重。“黄”色自古以来是历代皇家皇权之象征，也是平民百姓所喜爱的一种基木色彩。
2、海南黄花梨木质纹理最常见的是在树叉延伸到主干
部份，因岛上特殊气候和生长环境的影响下，如树枝拆断后长结并长新枝等，会形成一种特殊的节痕纹理，就象一张诡异多变的“鬼脸纹”纹理，各不相同。有象五指山的苍浑、黎母山的淡寂、霸王岭的渊劲、俄贤岭深秀的“山水纹”肌理。酷似秋季时分的麦穗，穗穗分明，错落别致的“麦穂纹”。金黄色或黄金色材质上的纹肌，色彩斑斓，犹如虎皮斑纹似的，称之为“虎皮纹”。由于树木枯干死亡或砍伐后外表皮长期受虫蚀严重、受温热湿的侵蚀，随着木材中的水发不断蒸发，木质内色素的沉淀、油性加大，使原来的木纹肌理变深、木材变重，就象皮肤病中的牛皮癣，这种如“豹皮纹”的木纹现象形成，必须具备上述两种的自然条件影响，才能产生这种纹理，“豹皮纹”在海南黄花梨木纹中是属于十分少见的特殊纹理。
也有一种木纹如英文字母中的“X”，通常称“交叉纹”。纹理酷似翩翩起舞的蝴蝶翅膀，称之为“蝴蝶纹”等等，正是这些奇特的纹理，决定了海南黄花梨木的地位。
三、海南黄花梨木使用功能
1、海南黄花梨属于豆科蝶形花亚科黄檀属植物，当地黎人称之为“降压木”，也是一味很好的中药材，有降血压之功效。其心材新切面为紫红褐或深红、浅黄褐色，带带有黑色条纹，辛辣气清香浓郁，久则微
香悠长，木肌理结构细、斜或交错，抛光面温润如玻璃面的质感，抚摸之感犹如婴幼儿肌肤般的感受。由于成材十分缓慢、大料甚少难得。在明代大批的海南黄花梨被朝庭征用，成为皇家贵族的特权，后又有很多仕官、大户、文人士大夫们对这种天然特殊性的材料喜爱有加，特别是文人墨客对此木的文化情怀，以及对华丽材质上美的情有独专，特别是文豪雅士们本身的文化素养，更是添增了不少的雅趣和品位。或将木材中的大料者制作成家俱，如明式黄花梨家具等，小料则施以技巧雕琢成各种文玩把件，如明素式画筒、笔筒等，更是起了推波助谰的作用，加快了海南黄花梨的灭绝速度，据记载原始野生林在明未清初就已接近绝迹。
2、海南黄花梨天生的丽质，其天然美的质地，是制作各种器物的上乘材料，木质上带“黄”的色彩又迎合了中国人的传统审美观。木质软硬度适中，更是有利于各种手工艺上的制作加工，其木纤维结构上的坚韧细腻、密度又是制作精细物件的重要条件，神奇的木纹理更是令人痴迷，瑰丽的木纹使每件手工艺品、器具的趣味性、唯一性，都令人有着天人合一的神密感，每一件精雕细刻的作品都具有文化艺术价值、欣赏价和收藏价值。
3、近年来随着社会经济的不断发展，越来越多的人从原来的物质亨受转到精神层面上来。随着股市的低迷，楼市的不景气等各种投资上的风险加大。社会上各种散闲的民间投资资金挤向往海南黄花梨原材料和各制品上靠，几乎零风险的投资形式，即享受物美又保值和升值。受这波投资影响，从上个世纪的 80/90年代，木质稍好的海南黄花梨原材料从每公斤的 0.8/1,0元涨到如今每公斤 8千至 1万，大料(如家俱料)甚至每公斤在 2-3万人民币左右，甚至更高，保守估计在三十年间涨幅近 1万倍。这证明了正是同为原材料上珍贵稀少，才促进了市场上的消费与需求。
四、 海南黄花梨木根雕刻工艺价值
1、欣赏功能：木雕、根雕艺术是中国优秀的传统民间手工艺，有着几千年的历史，发现的最早根雕作品是战国时期。在以后的汉唐、宋明至清都有其发展的轨迹。这门手工雕刻技艺贵在取巧自然独特的天趣，虽其“根”本出生在泥土之下，缺能受到人们的热捧，登上大雅之堂，成为案上之宾客。手工艺人们利用大自然馈赠的根材，来设计创作木根雕作品，突显出天人合一的艺朮境界，将每块木、根、雕刻成为不可复制的唯一性孤品和绝品，在市场上，无
论怎么样形式的物件，每件作品都存在着相当高的观赏价值、使用价值和收藏价值。
2、使用功能：海南黄花梨由于历代皇家的大量采用，过度的砍伐滥伐，以至于其长不及用，随着野生林的濒临灭绝，如今市场上出现一木难求的形景。据说二十多年前，本土的黎人因海南黄花梨的名贵值钱，就有很多拆卖房梁、房柱子、门窗板材、老物件家具、各种老旧海南黄花梨的生产工具、日常生活器具等。到近十来年，人们只有带上一头牛、一袋干粮进山淘料，因为，这些料基本都是历代砍伐后，留下在土表层或埋在土层下的树头、树根之来，据说极其难找，有经验、运气好的，能淘至一两块，否则，只望山兴叹，空手而归。尽管如此，因海南黄花梨作为收藏界的新贵，正是原材料上稀少，再长成材乃今生无望环境下，催生了海南花梨雕刻文化艺术产业的形成与发展，并逐渐成为雕刻工艺品市场上高端产品。
五、泥土下面的珍宝
海南黄花梨的树头、树根因长年埋下泥土中，长期受到雨水侵蚀、虫蚀而没了外层白皮，剩下了心格，因土壤地温湿度因素上的影响，腐蚀了木材年轮木纹肌理，破坏了木质纤维上的结构，使树头、根茎分解形成各种
形状各异的碎块，当然也有比较完整的。或大或小，或厚实或单薄，或瘦或漏、自然造化的鬼斧神工是千奇百怪，是手工艺品制作最佳的材料。岛上特殊的火山岩地质结构的土壤里，富含各种矿物质和微量元素侵蚀，让本来就艳丽的海南黄花梨木质纹理变的更加摩幻神奇，只需冲刷干净即可成为一件品相上好、雅俗共赏的艺术臻品。
六、因材施艺变废为宝
资源随着地下木根料基本被挖光，商家和手工艺，开始研究深挖木料的利用价值和使用功能，科学合理地对材料进行最合理的设计、运用，对每一块原材料不管大小，都进行精巧构思，充分发挥因材施艺，变废为宝，力求创意更新颖，做到小材料运用到最大化，让市场经济利益最大化。大的木根材设计制作成精雕细琢的摆件、自然型雕件。如各式笔筒、茶壶，如意等。题材有山水花鸟、文人仕女、神仙佛道儒，吉祥瑞兽、文房四宝，瓜果异珍等。切下的边角料和天然的小块材料做成各种形状主题的小摆和手把玩件，或制作成小挂件、凉席等。利用树根材料比较小或细长的条件优势，稍大的或加工制作摆件、手串、手拐，小的也加工制作成小珠串(最小珠子可做到 0.1-0.2厘米)。剩余的刨花料可制作成药忱，木粉和木霄作为药材回收到医药公司。或直接磨成粉末，作为香料。真正做到物尽其用，且玩且珍惜，
将这天人合一的海南黄花梨木艺朮品展现在世人面前。
咨询电话：15697879413
